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集中研討改革開放40年來中國影視藝術發展成就

中國藝術研究院“2018·電影電視評論周”

中華英才 作者:范麗慶 文/圖 2019-02-02 22:45

核心提示: 中國影視踐行習近平新時代中國特色社會主義思想,取得了較大成就。但也同時在行業規范、價值表達和創新能力等方面也遭遇新的危機,應該時刻葆有問題意識,反思行業隱憂。

○ 先后舉辦五場系列論壇,近百位嘉賓圍繞議題各抒己見

○ 沒有哪個藝術樣式像影視這樣,和市場密切相關,和技術密切相連,影響力遠超其它藝術形態

○ 中國電影產業領跑全球市場,同時遭遇新的危機,應該反思行業隱憂

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研討會現場

經文化和旅游部批準,中國藝術研究院繼2017年舉辦首屆電影電視評論周之后,于2018年12月10日至14日再次舉辦“2018·電影電視評論周”,成為中國文化界紀念改革開放40周年的重要活動之一。

本屆評論周由中國藝術研究院電影電視研究所承辦,安排了五場系列論壇和紀念改革開放40周年電影展映,吸引了眾多學界專家、業界重要創作人員、制片人、影評人及宣發、播出、媒介機構代表前來參加。

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中國藝術研究院院長、黨委書記,中國非物質文化遺產保護中心主任韓子勇致辭

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中國藝術研究院常務副院長呂品田主持開幕式

12月10日,評論周舉行論壇開幕式,由中國藝術研究院常務副院長呂品田主持。中國藝術研究院院長、黨委書記,中國非物質文化遺產保護中心主任韓子勇在致辭中說,改革開放40周年,中華民族譜寫出波瀾壯闊的奮斗史詩,中國影視也實現了跨越式發展。短短幾十年,影視藝術成為大眾日常生活的一部分,居于文化藝術各門類的“宗主”地位。沒有哪個藝術樣式像影視這樣,和市場密切相關,和技術密切相連,它涉及的生產和傳播環節、呈現的商業價值和意識形態訴求以及大眾影響力,都遠超過去的藝術形態。近年來,中國影視踐行習近平新時代中國特色社會主義思想,取得了較大成就。但也同時在行業規范、價值表達和創新能力等方面也遭遇新的危機,應該時刻葆有問題意識,反思行業隱憂。影視周活動就是我們踐行習近平總書記對文藝工作指示精神,推進中國影視理論研究以致整個藝術評論工作的具體體現。

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中國電影家協會分黨組書記、駐會副主席張宏致辭

中國電影家協會分黨組書記、駐會副主席張宏在致辭中說,電影作為現實生活的一面鏡子,在內容主題和藝術形式上都刻上了時代變遷的烙印。改革開放40年以來,國產電影在投資與產業、風格與類型、敘事與美學等方面取得了諸多成就。中國電影產業以平均年增長30%的速度領跑全球市場,成為繼北美之后的全球第二大電影市場。電影成為宣揚社會主流價值觀的重要載體。同時,成為世界了解中國文化的窗口。近年來,電影題材呈現多元化趨勢,類型表達愈加豐富。在人才、科技、主旋律電影生產創作方面,也取得了巨大成就。改革開放以來,經歷了多次創作觀念的革新,現實主義電影的創作始終不曾中斷,并以強大的包容性,不斷與商業類型片高度融合,觀照現實,成為當下電影創作的新常態。中國電影要在把握自身民族歷史的基礎上,創作出具有獨特民族風格的作品,堅持現實主義創作,是具有中國特色的民族電影發展的必由之路。

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中國藝術研究院副院長祝東力主持首場論壇

開幕式后,由中國藝術研究院副院長祝東力主持了首場論壇,主題是:“改革開放40年來中國電影電視藝術的發展”,有20多位嘉賓圍繞這個主題發表了意見,其中涉及:中國影視藝術總體發展與趨勢,創作觀念的嬗變與堅守,影視劇在類型、題材、敘事、表達上的變化與突破,產業政策進程中的成績、問題與對策,等等。

原八一電影制片廠國家一級導演翟俊杰,發言題為《改革開放鑄就中國電影輝煌篇章》,他說,改革開放為“第四代”導演提供了廣闊的舞臺,正是在黨的十一屆三中全會解放思想、實事求是的思想光芒的照耀下,我才能拍攝出堅持歷史唯物主義創作觀念的《血戰臺兒莊》這樣的電影。改革開放也促進了“第五代”導演的崛起,對中國電影的發展起到了革命性的作用,尤其是在敘事表意、影像造型等藝術手段的運用上使中國電影的面貌煥然一新。近年來,新生代導演接棒,強化了電影類型化元素,數字技術也極大地增強了電影的藝術性和觀賞性,使國產電影形成了一定的市場規模。改革開放以來中國電影所取得的巨大成就理應充分肯定,但不能只為成就歡欣鼓舞,尤其要警惕泛娛樂化、功利浮躁的不良傾向。這需要中國電影人的責任擔當。

中國電影文學會會長、影視編劇王興東發言說,人類進入了知識經濟的時代,電影產業屬于版權經濟,核心是知識產權。電影的競爭核心是原創的力量。文藝創作不能千篇一律,抄襲模仿,唯有提高原創的質量和競爭能力,才能繁榮發展民族文藝。未經授權卻隨意篡改歪曲有損原作者聲譽的情節,從而悖離歷史事實的情況,應該引起必要的重視。

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中國文聯電影藝術中心主任、中國電影評論學會會長、研究員饒曙光發言

中國文聯電影藝術中心主任、中國電影評論學會會長、研究員饒曙光說,中國電影理論批評史上曾出現了兩次高峰,分別呈現于上世紀30年代和80年代,都產生了重大影響。我們現在對理論批評,在口頭上極其重視,但是在具體的操作上又置于邊緣化。我們應當致力共同鑄就第三次中國電影理論美學的新高潮。在電影理論評論層面,要進行構建“共同體美學”的努力。

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北京大學中文系教授、文化資源研究中心主任張頤武發言

北京大學中文系教授、文化資源研究中心主任張頤武說,中國電影在世界電影中的位置在改革開放40年來有重大的變化。一個大華語電影的市場已經形成,臺灣電影、香港電影都是以整體的華語電影的平臺作為基礎發展的。中國作為全球非常重要的新興的電影市場,已經變成全球電影的一個重要的中心。中國電影還需要更開放,也需要更開放的市場。中國電影走向世界并非一蹴而就。中國電影的重點仍在于本土活躍的市場,在這個新起點上可以更好地了解世界,認知世界,創造中國電影的美好未來。

上海大學上海電影學院教授陳犀禾說,中國電影“走出去”不單是“中國產品”走出去,更要實現“中國文化”“中國精神”走出去。正像中國經濟從體量的擴展走向質量的提高一樣,中國電影的海外傳播也面臨著一個如何講好中國故事的問題。習總書記在文藝座談會上的講話指出:“實現中華民族偉大復興需要中華文化繁榮興盛”,這正是講好中國故事的指導思想,為如何“講好中國故事”和中國電影走出去提供了正確方向。

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中國藝術研究院影視所所長、研究員丁亞平發言

中國藝術研究院影視所所長、研究員丁亞平說,改革給中國電影電視藝術帶來新的美學特征,開放促成了中國當代影視中的經典美感形態。商業美學和藝術美學發展,以及它們的融合,逐步實現工業化、人文化以至國際化的轉型,這可以說是電影電視藝術上的中國經驗和中國模式。影視藝術要擁抱時代,呈現樂感、人文和真實美感形態,它反映生活、表現社會的同時,還需要思考,影視本身如何照見生活,怎樣在影像表層真實之下,呈現藝術家對生活的獨到認識和理解。這是民族影視藝術的本質,也是中國改革開放40年電影電視美學發展的根本方向。

在首場論壇發言的專家學者及所講題目有:《中國藝術報》總編輯康偉——《弘揚中華美學精神:中國影視講好中國故事的核心》,中國藝術研究院原副院長、研究員賈磊磊——《中國電影倫理學的批評維度》,中國藝術研究院研究員、中國電影評論學會名譽會長章柏青——《改革開放40年中國電影四大時代特征》,北京電影學院教授黃式憲——《粵港澳大灣區之崛起,勢將推動中國銀幕綻放出新的時代風采》,《電影藝術》雜志原主編、編審王人殷——《主旋律電影的嬗變與堅守》,中國傳媒大學新聞學院院長、教授隋巖——《影視劇的媒介新環境:群體傳播時代》,中國傳媒大學教授苗棣——《中國喜劇電影的發展軌跡》,北京電影學院圖書館館長、教授王海洲——《全球視野下中國電影的敘事策略與文化再現》,中國動漫集團發展研究部主任宋磊——《改革開放以來中國動畫產業的發展與展望》,青年導演常征——《中國影視新銳力量》,中國文聯電影藝術中心研究員劉浩東——《中國電影產業發展呼喚放眼全球戰略新思維》,北京師范大學藝術與傳媒學院教授張智華——《改革開放40年來中國電視劇的發展與變化》,中國文聯電影藝術中心教育培訓部副主任但紅蓮——《現實主義題材爆發、審美變遷與探索創新》,青島大學新聞與傳播學院影視系系主任、副教授董茜——《都市情感題材電視劇的類型表征和現代性審美傾向》,中國藝術研究院影視所副所長、研究員趙衛防——《40年來中外合拍電影的流變與影響》。

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評論周安排了五場系列論壇和紀念改革開放40周年電影展映,吸引了眾多學界專家、業界重要創作人員、制片人、影評人及宣發、播出、媒介機構代表前來參加

12月11日至14日,影視評論周還相繼舉行了四場論壇,主題分別為:“新語境下中國影視史學發展現狀及趨勢”“當下國產電影創作中寫實精神的回歸”“中國電影‘走出去’與藝術電影的發展”“華語電影的融合與發展”。先后有近80位嘉賓圍繞這些議題各抒己見,為中國影視提升品格問診把脈,獻計獻策。

此前,2017年影視評論周重點發言及回顧評估,已編輯成書《中國影視往何處走》(丁亞平、趙衛防主編),由文化藝術出版社出版。據悉,2018年影視評論周的研討成果將循此先例,繼續編輯出版。

(2019.01.16 第02期)

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